Acordes Relativos na Prática

Fala tecladista! Aqui é a Raquel Xavier do Aprenda Teclado e hoje vamos falar dos acordes relativos na prática.

Conseguir usar os acodes relativos na harmonia vai abrir sua visão musical.

Este é um dos primeiros passos em direção a rearmonização.

Vou revisar com você o que é um acorde relativo e logo em seguida veremos a aplicação dele.

Vamos lá! 😉

O QUE É UM ACORDE RELATIVO?

O acorde relativo é o sexto grau do campo harmônico maior, ou seja, o acorde que é o sexto grau no campo harmônico de dó é o Am7.

Se você montar o Campo Harmônico de Sol Maior (G) vai encontrar os acordes que fazem parte da tonalidade de G.

Para encontrar o acorde relativo de G é só contar e encontrar o sexto grau do campo harmônico, que neste caso é o acorde de Em (mi menor).

Voltando para a tonalidade de dó maior.

Se você tocar o acorde de Cmaj7 logo depois o de Am7 vai perceber que são acordes diferente mas “nem tanto”, porque ele tem uma ligação harmônica na estrutura.

Para que você faça uma associação junto comigo, veja o que significa a palavra relativo:

RELATIVO adjetivo

que exprime relação.
que é julgado por comparação.
MÚSICA diz-se da relação de terça menor entre o tom maior e o menor com mesma armadura de clave.

Vendo a definição musical pode confundir um pouco, como quero simplificar vamos usar a definição que exprime relação. Tudo que tem relação tem algo (mesmo que mínimo) em comum.

E é isso que acontece nos acordes relativos… mas aí você pode me perguntar: Mas Raquel, o que eles tem em comum?

O principal elemento em comum é a armadura de clave, ou seja, a quantidade de “acidentes musicais” são iguais.

UM AVISO ANTES DE COMEÇAR

É intuitivo pensar que o acorde relativo pode substituir um acorde tônico do Campo Harmônico, até porque tudo o que expliquei aqui pra você é referente à tônica.

É muito importante que você saiba tudo o que envolve fazer esta substituição, porque, apesar da relação que estes dois acordes tem ainda sim existem diferenças.

A diferença principal já é bem visível.

Um acorde é maior e outro é menor!

Essa diferença é o que vai influenciar em todo o restante, por exemplo, um acorde maior causa uma certa sensação, já o acorde menor causa outra sensação totalmente diferente.

Aqui já chegamos na segunda diferença: a sensação.

Quando você troca um acorde maior por um menor a sensação muda, ela fica mais triste.

Isso porque o acorde menor tem essa característica de “tristeza”.

Consequentemente isso gera outras intenções e desejos harmônicos.

Se a gente tocar um acorde maior é automático algumas progressões surgirem, e quando substituímos apenas a tônica tudo o que existia relacionado ao acorde maior pode ser desconstruído.

Acontece isso porque muda o desejo harmônico, muda o que você quer gerar em quem ouve ou muda até mesmo o que você quer sentir com uma nova harmonia.

Então lembre-se: Fazer as substituições com acordes relativos muda bastante coisa.

SUBSTITUINDO A TÔNICA

Vamos usar essa progressão como exemplo:

Aqui estamos no campo harmônico de dó maior.

Para que você lembre do campo harmônico, olhe ele aqui:

Agora na progressão que temos vamos substituir o acorde Cmaj7 que é o primeiro grau, pelo relativo, que é o sexto grau, ou seja, o Am7.

Veja como fica:

Para que fique melhor vou colocar aqui embaixo os acordes no teclado.

Am7 (lá menor com sétima):

Fmaj7 (fá com sétima maior):

G7 (sol com sétima):

Agora é sua vez de tocar e sentir a sonoridade de como fica o acorde relativo no lugar da tônica.

Lembrando que isso se aplica a todas as tonalidades e você deve fazer isso em todos os 12 tons 😉

SUBSTITUINDO O QUARTO GRAU

Dentro do Campo Harmônico existe um outro acorde que podemos substituir neste início. Ele é o quarto grau!

Quero que você preste muita atenção no caminho que vamos percorrer porque é preciso um pouquinho de concentração.

Prometo que vamos passinho por passinho ok?

Primeiro vamos ver a sequência base de acordes que estamos usando:

O segundo passo é encontrar o quarto grau, para fazer isso precisamos ver o Campo Harmônico certo?

Ah lembrando que o campo harmônico tem total relação com a sequencia de acordes que fizemos ali em cima.

Vamos lá ao campo harmônico de C (dó maior):

Aqui com os acordes prontos e enumerados já sabemos quem é o nosso quarto grau, é o Fmaj7.

E ele é o segundo acorde da nossa sequência né?!

Até aqui tudo bem, chegou a hora daquela concentração que falei lá no início.

O quarto grau é o Fmaj7, mas para encontrar o acorde relativo dele vamos precisar do campo harmônico de Fmaj7. Pronto, vamos lá!

Este é o campo harmônico maior de Fá:

Chegou a hora de encontrar o acorde relativo de Fmaj7.

O acorde relativo é o sexto grau do campo harmônico, então neste caso será o: Dm7.

Pronto, encotramos o acorde relativo de Fmaj7, o Dm7.

Agora vamos voltar para a tonalidade de dó. Você lembra que na tonalidade de dó o acorde de Fmaj7 é o quarto grau?

O acorde relativo de Fmaj7 é o Dm7.

No campo harmônico maior de dó o Dm7 é o segundo grau, e mesmo assim ele pode ser considerado relativo de Fmaj7.

Então na nossa sequência:

O acorde de Fmaj7 será subtituido pelo Dm7. Veja:

E aqui surge também o famoso 2 5 1, se você já ouviu falar sobre 2 5 1 tudo fez sentido, mas se você quer entender um pouco mais sobre 2 5 1 é só clicar aqui.

Agora vamos ver como que ficou a nossa sequência de acordes: